Tous les billets de janvier 2009

Premier bilan après la première journée d’oraux blancs.

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Quelques conseils


– ayez tous vos documents à portée de la main pour en disposer rapidement ;

– revoyez les cours mais revoyez surtout les textes et les oeuvres : c’est d’abord sur une connaissance précise de ceux-ci que vous serez évalué(e).

– gérez bien le temps de la préparation pour avoir le temps de tout faire ;

– on attend que vous soyez capable de justifier ce que vous dites des textes par une référence précise à certains passages ;

– ne vous limitez pas à citer le texte : analysez-le !

– vérifiez le sens des mots qui vous semblent encore flous dans les textes vus !

– situez bien l’extrait dans l’oeuvre (pour la séquence sur Micromégas).

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Le drame romantique

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Sur le site Gallica de la BNF, révisez tout sur le théâtre et notamment ce qui concerne le drame romantique :

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Jean-Louis Barrault parle de Phèdre

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Phèdre, Racine, 1677 (Patrice Chéreau)

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Phèdre de Racine

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Phèdre de Racine (Anne Delbée)

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Sites utiles sur le théâtre

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Un site qui retrace l’évolution du genre :

Le théâtre comme lieu de partage :

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Exemples de registres

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Dans le document ci-joint (source : http://lycees.ac-rouen.fr/bloch/blochintra/IMG/pdf/Module_registres_textes.pdf) vous trouverez des extraits illustrant les différents registres : module_registres_textes

REGISTRE REALISTE : description de la pension Vauquer dans Le Père Goriot de Balzac (1885)
REGISTRE COMIQUE (SATIRIQUE) : description de la guerre dans Candide de Voltaire (1759)
REGISTRE LYRIQUE : discours amoureux dans Belle du Seigneur d’Albert Cohen (1968)
REGISTRE PATHETIQUE : description de Lalie dans L’Assommoir de Zola (1877)
REGISTRE POLEMIQUE : description du carnaval dans « Causerie triste », article de Maupassant publié dans Le Gaulois (1884)
REGISTRE TRAGIQUE : Madame de Tourvel explique à une amie qu’elle part pour ne pas céder à Valmont, dont elle est amoureuse (Les Liaisons dangereuses, Choderlos de Laclos, 1782)

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Principes et exemples de questions pour l’oral de l’EAF

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Quelles questions possibles ?

Questions portant sur l’ensemble du texte donné, mais pouvant prendre appui plus
particulièrement :
sur le titre :
En quoi le titre annonce-t-il / éclaire-t-il le texte ?
– sur un court passage, indiqué par l’examinateur :
En quoi tel passage est-il une clef possible pour la lecture du texte ?
En quoi tel vers est-il représentatif de l’ensemble du poème ?
En quoi le premier vers est-il annonce-t-il le déroulement de l’ensemble du poème ?
En quoi l’anecdote des lignes X à Y sert-elle la démonstration ?
– sur la comparaison de deux brefs passage, indiqués par l’examinateur :
le début et la fin d’une scène théâtrale,
deux courts portraits,
un texte et quelques variantes.
– sur la recherche, par le candidat, d’une série d’extraits :
Quelles sont, dans ce texte, les formules les plus révélatrices de la thèse soutenue par
l’auteur ? Justifiez votre choix.

Questions liées :

à la composition ou à la construction du texte :
étapes d’un dialogue théâtral et enchaînement des répliques,
construction d’un portrait,
composition d’un sonnet.
au mouvement du texte :
évolution d’un raisonnement,
progression d’une argumentation,
développement d’une métaphore filée.
à la visée du texte (implicite, intentions cachées, double sens) et à ses enjeux :
En quoi ce texte est-il un apologue ?
Quelles sont les valeurs morales qui sous-tendent ce texte ?
En quoi ce texte est-il une forme d’art poétique ?
En quoi tel portrait a-t-il une valeur argumentative ?
Quel est l’enjeu de cette lettre ?
– à la réception du texte par le candidat :
Quelle réaction la lecture de ce texte suscite-t-elle en vous ? Justifiez votre réponse en
prenant appui sur le texte.
Les procédés argumentatifs employés dans ce texte vous paraissent-ils efficaces ?
Pourquoi ?

Questions amenant à étudier le texte :

– par rapport à un genre :
Quelle relation s’établit dans ce texte entre le narrateur adulte et l’enfant qu’il a été et met
en scène ?
Comment s’opère dans ce texte la mise en forme du souvenir ?
Comment ce poème joue-t-il avec le langage ?
– par rapport à une esthétique :
Par quels aspects ce texte se rattache-t-il à l’esthétique baroque ?
– par rapport à une registre ou à l’articulation de plusieurs registres :
Quels sont les éléments susceptibles de susciter le rire dans ce texte, et quelle forme de
rire ?
Ce texte vous paraît-il devoir susciter le rire ou l’émotion ?

Avec un intérêt particulier accordé :

– à l’utilisation du genre ou du registre :
Comment l’auteur tire-t-il parti du genre épistolaire pour mettre en valeur l’anecdote
racontée ?
Quel traitement particulier l’auteur fait-il subir dans ce texte au genre et dans quel but ?
Dans quelle mesure cette lettre vous paraît-elle devoir être considérée – ou non –
comme une oeuvre littéraire ?
– aux écarts entre le code, la norme et le texte :
En quoi ce texte échappe-t-il au genre épistolaire ?
Quel est l’effet produit par la construction particulière de ce sonnet ?

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Oral de l’EAF : note aux candidats

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Pour votre oral blanc (vendredi 30 janvier ou lundi 2 février ou mardi 3 février), vous devrez suivre les consignes comme pour l’épreuve réelle du mois de juillet :

Note à l’attention des candidats

Pour passer votre épreuve orale de français, prenez avec vous et présentez à la demande de l’examinateur :

  • votre convocation et une pièce d’identité,
  • votre exemplaire du descriptif des lectures et activités,
  • les textes du descriptif en double exemplaire et sans annotations personnelles (œuvres en édition intégrale, manuels, photocopies).
  • Vous n’êtes pas tenus d’apporter les textes abordés en lecture cursive. Vous pouvez vous contenter de les évoquer à propos des sujets abordés dans l’entretien. Vous pouvez toutefois estimer que certains seraient utiles à montrer lors de l’entretien. Vous n’avez le droit à aucun autre document.

    Vous utilisez uniquement, lors de votre préparation, les feuilles de brouillon à votre disposition dans la salle.

    ORGANISATION DE L’ÉPREUVE

    • Les candidats sont appelés de demi-heure en demi-heure,
    • l’examinateur vous fera signer un bulletin de passage sur lequel figureront : l’extrait qu’il aura choisi, la question à laquelle votre exposé devra répondre.
    • > Vous lui restituerez ce bulletin au terme de votre préparation

      Temps de préparation : 30 minutes.
      Prenez bien le temps d’analyser la question posée.

      Durée de l’interrogation : 20 minutes.

      L’exposé sur un texte littéraire (10 minutes).

      Votre examinateur à partir de la lecture du descriptif de votre classe a choisi et délimité un texte.
      Il vous pose une question pour vous faire étudier un aspect essentiel de ce texte.

      Il peut s’agir :

      – soit d’un texte ou d’un extrait de texte figurant dans un groupement de textes et ayant fait l’objet d’une explication en classe,

      – soit d’un extrait, ayant fait ou non l’objet d’une explication en classe, tiré d’une des œuvres intégrales étudiées en lecture analytique pendant l’année,

      Cet extrait sera plus ou moins long en fonction de la nature de la question posée.

      L’examinateur adapte ses attentes à la situation. Quel que soit le texte choisi, il évalue vos compétences de lecture d’un texte littéraire avec une question pour guide.

      Vous lisez le texte de façon expressive puis vous répondez de façon argumentée et ordonnée à la question posée en prenant constamment appui sur le texte. Vous ne vous contentez pas de simples relevés, vous les organisez pour déboucher sur une interprétation précise du texte et une conclusion claire.

      N’attendez pas que l’examinateur intervienne pendant cette première partie, il ne le fera que si votre propos tourne court ou, en fin d’exposé, s’il juge indispensable de vérifier votre compréhension littérale du texte.

      L’entretien (10 minutes).

      L’examinateur conduit le dialogue avec vous dans l’intention d’approfondir votre réflexion. Les élargissements qu’il vous suggèrera pourront concerner

      – l’œuvre intégrale ou le groupement de textes d’où le texte a été extrait,

      – une lecture cursive, des recherches ou des activités personnelles,

      – un ou plusieurs objets d’étude.

      Il ne s’agit pas pour vous de répéter une « question de cours » mais d’entrer dans ce dialogue pour témoigner des connaissances et des compétences que vous avez acquises, de votre intérêt pour les textes que vous avez étudiés ou simplement lus. Exploitez du mieux que vous pourrez vos lectures et activités personnelles quand elles correspondront aux questions abordées par l’examinateur.

      ÉVALUATION DE L’ÉPREUVE

      Chacune des parties est notée sur 10 points. La note d’oral sera donc sur 20.
      Sont évaluées :

    • vos capacités d’analyse, de réflexion, d’organisation,
    • vos connaissances,
    • vos qualités d’expression et de communication.
    • Aucune note n’est communiquée à la fin de l’épreuve. Seule la note sur 20 le sera ultérieurement par le Rectorat.

      La note sera coefficientée selon les séries :
      L, ES, S, STT : 2
      STL, SMS, STI, hôtellerie, STT :1.

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    Hugo fait la révolution en poésie

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    Réponse à un acte d’accusation (extrait), Les Contemplations, Hugo

    Quand je sortis du collège, du thème,
    Des vers latins, farouche, espèce d’enfant blême
    Et grave, au front penchant, aux membres appauvris;
    Quand, tâchant de comprendre et de juger, j’ouvris
    Les yeux sur la nature et sur l’art, l’idiome,
    Peuple et noblesse, était l’image du royaume;
    La poésie était la monarchie ; un mot
    Etait un duc et pair, ou n’était qu’un grimaud
    ;
    Les syllabes, pas plus que Paris et que Londres,
    Ne se mêlaient ; ainsi marchent sans se confondre
    Piétons et cavaliers traversant le pont Neuf;
    La langue était l’Etat avant quatre-vingt-neuf;
    Les mots, bien ou mal nés, vivaient parqués en castes ;
    Les uns, nobles, hantant les Phèdres, les Jocastes,
    Les Méropes, ayant le décorum pour loi,
    Et montant à Versaille aux carrosses du roi;
    Les autres, tas de gueux, drôles patibulaires,
    Habitant les patois; quelques-uns aux galères
    Dans l’argot; dévoués à tous le genres bas,
    Déchirés en haillons dans les halles; sans bas,
    Sans perruque; créés pour la prose et la farce;
    Populace du style au fond de l’ombre éparse;
    Vilains, rustres, croquants, que Vaugelas leur chef
    Dans le bagne Lexique avait marqués d’une F;
    N’exprimant que la vie abjecte et familière,
    Vils, dégradés, flétris, bourgeois, bons pour Molière.
    Racine regardait ces marauds de travers;
    Si Corneille en trouvait un blotti dans son vers,
    Il le gardait, trop grand pour dire: Qu’il s’en aille;
    Et Voltaire criait : Corneille s’encanaille
    Le bonhomme Corneille, humble, se tenait coi.
    Alors, brigand, je vins ; je m’écriai: Pourquoi
    Ceux-ci toujours devant, ceux-là toujours derrière?
    Et sur l’Académie, aïeule et douairière,
    Cachant sous ses jupons les tropes effarés,
    Et sur les bataillons d’alexandrins carrés,
    Je fis souffler un vent révolutionnaire.
    Je mis un bonnet rouge au vieux dictionnaire.
    Plus de mot sénateur! plus de mot roturier!

    Je fis une tempête au fond de l’encrier,
    Et je mêlai, parmi les ombres débordées,
    Au peuple noir des mots l’essaim blanc des idées ;
    Et je dis: Pas de mot où l’idée au vol pur

    Ne puisse se poser, tout humide d’azur !
    Discours affreux ! – Syllepse, hypallage, litote,
    Frémirent ; je montai sur la borne Aristote,
    Et déclarai les mots égaux, libres, majeurs.
    Tous les envahisseurs et tous les ravageurs,
    Tous ces tigres, le Huns, les Scythes et les Daces,
    N’étaient que des toutous auprès de mes audaces;
    Je bondis hors du cercle et brisai le compas.
    Je nommai le cochon par son nom; pourquoi pas?

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    Exercice 1ère Gestion (22.01)

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    REndez-vous à cette page du site Magister pour quelques questions de vocabulaire : ici

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