Archive for the 'musique' Category

Nov

Interrogation Birdland

1- Qu’est-ce que le jazz fusion ?

2-Citez deux autres styles de jazz et deux artistes majeurs du monde du jazz (différents des deux autres questions)

3-Quel trompettiste et compositeur célèbre a été un acteur majeur du développement du jazz fusion ?

4- En l’honneur de quel instrumentiste Birdland a-t-il été composé ?

5- Donnez le nom du groupe et le titre de l’album du premier Birdland. Quel type jeu utilise le bassiste dans le premier thème ?

6- Quel mot (italien) utilise-t-on pour désigner le fait que tous les musiciens jouent en même temps ?

7- Qu’est-ce que le scat ? Distinguez de la vocalese ?

8- Qu’est-ce qui compose un quatuor à cordes habituellement ?

9- Écoutes comparées : Tableau et Synthèse (point commun, différences, problématique)

https://www.youtube.com/watch?v=DAdj7aRswWA

https://www.youtube.com/watch?v=A06K2qsH8v0

Nom et présentation du morceau connu (et inconnu si pas inconnu :) )

Instrumentation ?

Structure ?

Tempo ?

Mesure ?

Tonalité ?

Nuances?

Caractère ?

Public ?

Style ?

Epoque ?

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Nov

L’Ensemble Hyperion a été fondée en 1991 à La Spezia en Ligurie (Italie), il est dirigé par le flûtiste Bruno Fiorentini. Voué avant tout à l’interprétation du tango, l’ensemble est doté d’un répertoire très riche qui couvre les plus grands compositeurs de toutes les époques de Ángel Villoldo (1961-1919) à Astor Piazolla (1921-1991).
L’orchestre Hyperion propose des orchestrations parfaitement dansables, parfois complexes mais reposant toujours sur un rythme bien « tanguero ».
Dés sa fondation l’Ensemble a travaillé avec plusieurs bandonéonistes, comme Luis Stazo (1930-2015), Juan Josè Mosalini (1943-….), Daniel Binelli (1946-….), Alfredo Marcucci (1929-2010) et Christian Gerber (1976-….). L’ensemble s’est produit dans les meilleures salles d’Italie et d’Europe et lors des plus important festivals de tango (Paris, Tarbes, Berlin, Londres, Athènes, Bruxelles, Montpellier, Majorque, etc.).

L’ensemble a produit 11 Cd, essentiellement dédiés au tango mais également à Vivaldi (« I concerti a cinque » de Antonio Vivaldi) mais également aux musiques de films avec « Minimal Movie » (2008).
« Minimal Movies » est essentiellement constitué de la réinterprétation de musiques de films (« La liste Shindler » – John Williams ; « Pour une poignée de dollars » – Ennio Morricone…) mais aussi de « tubes » comme « Chronologie » de Jean-Michel Jarre et « Birdland » de Joe Zawinul… C’est dans une optique minimaliste que l’ensemble, constitué de 6 instruments se propose d’interpéter ces « tubes » qu’il recrée à sa manière. « Birdland » est ici arrangé par le violoncelliste Stephano Cabrera.

source : Birdland Bac 2018

Attention, il ne faut pas confondre cet ensemble avec l’autre Ensemble Hyperion fondé par Iancu Dumitrescu en 1976, et qui est spécialisé dans la musique d’avant-garde et spectrale, voire hyper-spectrale, selon leur propre terme.

Les musiciens

Bruno Fiorentini : flûte
Pablo Bottini : hautbois
Valerio Giannarelli : violon
Marci Diato : alto
Stephano Cabrera : violoncelle
Danilo Grandi : contrebasse

L’arrangement

L’arrangement de Birdland a été écrit par Stephano Cabrera.
L’arrangement est dans le prolongement de ce qu’a fait le Kronos Quartet (un quatuor à cordes fondé par le violoniste David Harrington en 1973 et dont l’objectif est d’arranger pour quatuor une grande variété de genres musicaux).
Ici les instruments sont « classiques » mais avec une utilisation et des modes de jeux qui dénotent une certaine recherche du timbre. Notons le violon (rejoint par l’alto ensuite) jouant en sons harmoniques sul ponticello (hommage aux harmoniques de la guitare basse dans l’original ?). Un passage sonne même presque électronique au violon solo (sur les descentes chromatiques de la partie F).
Sous certains aspects on retrouve un arrangement « tanguero » :

avec une rythmique bien marquée (non sans évoquer le tresillo cubano 3-3-2 du tango, le premier thème d’introduction de la contrebasse joue sur cette ambiguïté mais aussi le thème D),
la contrebasse tantôt en pizz. (comme en jazz) tantôt à l’archet.
les notes répétées en pizzicato aux cordes sur un rythme de croches assurant une pulsation régulière (et assurant une unité sur l’ensemble de la musique),
les percussions d’archet : martelé (l’index ajoute du poids sur l’archet avant d’attaquer : le son commence par un coup comme si un marteau le frappait), collé (on attaque la corde avec le bas de l’archet, près du talon, créant presque un bruit dans l’attaque).
- Chicharra : Cigale. Effet percussif qui consiste à frotter les cordes du violon entre le chevalet et le cordier. Utilisé par beaucoup de musiciens de tango. Désigne aussi l’instrument guiro (percussion à râclement).
Roña : crasse. Dans le tango, tous les effets de bruitages et de percussion qui servent à ornementer les notes.

Flûtes et hautbois sont utilisés plus « traditionnellement » et sont dévolus aux rôles plutôt mélodiques.

https://www.youtube.com/watch?v=pgha2OTkyFE

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Nov

Birdland – version 3 Quincy Jones

http://www.edmu.fr/2017/11/birdland-quincy-jones-1989.html

Imprésario, chef d’orchestre, producteur de disques, arrangeur, compositeur et trompettiste.

L’une des plus grandes légendes de la musique. Il a travaillé dans tous les styles de pop, soul, hip-hop, jazz, musique classique, musique africaine et brésilienne, et avec tout le monde de Louis Armstrong, Dizzy et Ray Charles à Michael Jackson, Stevie Wonder et Ice T.

Cette version est un cover song / cover version (une reprise). La pratique du cover est incontournable sur les albums des années 80’. Il y a toujours une reprise !

L’album Back on the Block sera le dernier enregistrement studio des chanteuses vedettes Ella Fitzgerald et Sarah Vaughan.

Le casting est extravagant et digne d’un film hollywoodien ! Sur la piste “Birdland” sont mentionnés :

Arranged By [Horns] – Jerry Hey, Quincy Jones

Arranged By [Rhythm] – Ian Prince, Quincy Jones, Rod Temperton

(il a composé Thriller de Mickael Jackson, mort en 2016 à l’âge de 66 ans)

Guitare Bass – Nathan East

Handclaps – Ian Underwood, Quincy Jones, Rod Temperton

Keyboards – Ian Prince, Larry Williams

Sampled Synthesizer : Joe Zawinul

Programmed By [Synthesizer] – Michael Boddicker, Michael Casey Young

Drum Machine : Michael Boddicker

Saxophone – Larry Williams

Soloist, Guitar – George Benson

Soloist, Saxophone – James Moody

Soloist, Trumpet – Dizzy Gillespie, Miles Davis

Trombone – Bill Reichenbach (2)

Trumpet – Gary Grant, Jerry Hey

Lead Vocals [Featured] – Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan

Written-By – J. Zawinul

Le morceau “Birdland” est introduit par un “rap” scandé et entrecoupé de solos de jazz : Jazz Corner of the World (Introduction to Birdland).

(It had to be sweetness)

(…’Cause I’d been in New York all the time, and he brought Charlie Parker in this hotel room, in the Booker Washington Hotel)

(There was nothing to do but play, you know, and we had a lot of fun trying to play, you know)

(…That man, Charlie Parker, was mine)

(That was the first time I ever had the pleasure to meet Dizzy Gillespie)

(I can remember Miles)

(Miles was in my original band)

(And Charlie Parker created the sound, and the moment I heard him I said, ‘that’s how music should sound’)

[Verse 1: Kool Moe Dee]

A tribute to the Birdman, the father of Birdland

A masterpiece that release the horns, words and

The musical greats, salute the late

Mentor, inventor of a sound of days back

From bebop to pop and pop to hip hop

Infuse the times of jazzing rhymes and got

Kool Moe Dee and Big Daddy Kane

To bring on the legends; Kane, hit the names

[Verse 2: Big Daddy Kane]

I kick a rap to what you can relax to

A jazz soloist, play away with the sax to

Get the job done, next one up to do his duty

Ladies and gentlemen, mister James Moody

[Saxophone Solo: James Moody]

[Verse 3: Big Daddy Kane]

No one goes the mile like Miles Davis

Watch how he plays this trumpet and pump it

Just like a mechanic handles a tool

Here’s the rebirth of the cool

[Trumpet Solo: Miles Davis]

[Verse 4: Big Daddy Kane]

What kind of noise can a string bring

Making you swing and sing things of a musical fling

Well listen to this star, next up is our…

Oh, George Benson bringing the guitar

[Guitar Solo: George Benson]

[Verse 5: Big Daddy Kane]

A voice of choice used just like an instrument

So magnificent, I’m proud to present

Divine, Sassy One, A.K.A. Sarah Vaughan

Honey you’re on

[Scat Solo: Sarah Vaughan]

[Verse 6: Big Daddy Kane]

I’m introducin’ a bop revolution

In jazz that has pizazz, he is one player usin’ it

As who is, his first name’s Dizzy

Last name Gillespie, now watch him get busy

[Trumpet Solo: Dizzy Gillespie]

[Verse 7: Big Daddy Kane]

Allow me to tell a story about Ella

Fitzgerald, who’s sound can never be sterile

A woman with flexibility of range

Making octaves change, go ahead and do your thing

[Scat Solo: Ella Fitzgerald]

[Verse 8: Big Daddy Kane]

This is a shoutout to one more man

Joe Zawinul, the writer of Birdland

[Organ Solo: Joe Zawinul]

[Verse 9: Kool Moe Dee]

In the fifties, this was the place to be

From the bands down to the maitre’d

Now, who could forget the MC on the set

The emollient voice of Pee Wee Marquette

(Ladies and gentlemen, as you know we have something special down here at Birdland this evening)

A sound so profound it’s come back around

52nd Street is now world-renowned

With horn licks with kick, and swift riffs to stick

Today bebop makes the hip hop pick

These musical genius’s souls are so clever

They changed the face of music forever

And if you can’t understand

Here’s a past and present Birdland

http://www.smoothradio.com/features/quincy-jones-mj-songs/

1989, Michael Jackson vient de quitter Quincy Jones. Alors Quincy Jones sort la bombe Birdland, histoire de montrer qui est le patron.

Un casting de musiciens extraordinaires, soutenu par une composition fabuleuse, Birdland de Quincy Jones (sur l’album Back On The Block sorti en 1989) nous rappelle en quelques instant l’âge d’or des musiciens de talent, peu de temps avant que l’influence des majors ne vienne s’étendre trop sur l’industrie de la musique. La soustrayant ainsi – peut-être – à son exigence de qualité instrumentale et des arrangements.

Sur la base directrice du train Birdland mené par Quincy Jones se trouve une multitude de riffs et de solos qui viennent pimenter ce mastodonte de la musique. Malgré son brio, l’air entraînant de ce titre qui nous transporte au coeur des années 80, reste inconnu d’une grande partie de la nouvelle génération.

Si le son semble peut-être vieilli à un grand nombre d’auditeurs aujourd’hui, la beauté des arrangements n’en reste pas moins formidable. Dans ce mélange unique, rappelant par moment le jazz-fusion de Steps Ahead, chaque musicien du groupe est un titan dans son domaine, personne ne brillant plus qu’un autre. Basse, batterie, guitare, cuivres : tous s’expriment pleinement. C’est sans doute cette alternance respectueuse de parties solistes variées qui rend ce morceau si fort.

source : http://indeflagration.fr/chronique/quincy-jones-birdland-tomorrow-tevin-campbell/

Ecoute comparée des trois versions

ce qui change ??

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Oct

Birdland- The Manhattan Transfer

MANHATTAN TRANSFER

Initié par le chanteur Tim Hauser (1941-2014), Manhattan Transfer, ensemble de jazz vocal, a vu le jour en 1969. C’est au cours des années 1970-1980 que le groupe a conquis le public Nord-Américain (puis européen) comme en témoignent les nombreux Grammy Awards dont ils furent lauréats à divers titres.

Le groupe évolue dans l’univers du jazz avec une perfection propre à la production Nord-Américaine issue des comédies musicales et plus généralement de l’entertainment.

C’est au cours des années 1970 que le groupe s’est imposé avec ses membres les plus singuliers :

Cheryl Bentyne (1954-….), soprano
Janis Siegel (1952-….), alto
Alan Paul (1949-….), ténor
Tim Hauser (1941-2014), basse

Manhattan Transfer est l’un des (rares) représentants d’une forme specifique au jazz The Vocalese.

VocaleseType de jazz dans lequel on adapte des paroles sur des thèmes instrumentaux à l’origine, notamment sur des transcriptions des plus fameuses improvisations enregistrées. Il ne faut pas confondre le mot vocalese avec le français « vocalise » qui signifie le contraire : chant sans paroles, sur une voyelle. […]
Á la fin des années 50, Dave Lambert, John Hendricks et Annie Ross [connus sous le nom de LHR] constituent l’un des premiers groupes vocaux de ce style. Durant les années 60 les Doubles Six adaptent le Vocalese en français sur les étourdissantes paroles de Mimi Perrin (1926-2010) .
Ce style très exigeant a eu peu de continuateurs et il demeure parfaitement représentée par le groupe Manhattan Transfer au cours des années 70-80. Notons que John Hendricks (1921), l’un des fondateurs de LHR, indissociable à cette forme, sera l’un des paroliers/partenaires de Manhattan Transfer.D’après Philippe Baudouin, in Dictionnaire du jazz, de Philippe Carles, André Clergeat et Jean-Louis Comolli.

https://www.youtube.com/watch?v=VFiFW6gOrxE

https://www.youtube.com/watch?v=ozBlOk5oqEk

https://www.youtube.com/watch?v=Ul54NWmwLxs

https://www.youtube.com/watch?v=LRbtvRQUi8w

Dès le début des années 1970, le groupe effectua plusieurs tournées en Europe où leurs deux albums Coming Out et Pastiche obtinrent des records de vente. L’un des titres, une reprise de Chanson d’Amour(Wayne Shanklin) fut classé numéro 1 en Angleterre en 1977 alors qu’il n’obtint aucun classement aux États-Unis. À la suite de ce succès, l’album The Manhattan Transfer Live a été enregistré au Royaume-Uni et a confirmé alors la grande popularité du groupe en Europe.https://www.youtube.com/watch?v=2Q9MTJokc4AC’est dans l’enregistrement suivant, Extensions (1979), que l’on trouve Birdland, arrangé pour le groupe par Janis Siegel avec des paroles signées John Hendricks – le maître de la Vocalese qui rend évidemment ici hommage au club Birdland ainsi qu’à Charlie Parker et d’autres grands noms du jazz et plus particulièrement du be-bop qui s’y sont produits (Charlie Parker, Max Roach Miles Davis, John Coltrane, Count Basie, Art Blakey, Cannonball Adderley):Down them stairs, lose them cares
Where ? Down in Birdland
Total swing, Bop was king there
Down in Birdland
Bird would look, Max would cook,
Where? Down in Birdland
Miles came through, trane came too there
Down in Birdland
Basie blew, Blakey too
Where? Down in Birdland
Cannonball played that hall there
Down in Birdland, yeahL’enregistrement de l’album s’est déroulé en octobre 1979 pour le label Atlantic.Membres du groupe de l’album « Extension » :

Cheryl Bentyne : soprano
Janis Siegel : alto
Alan Paul : ténor
Tim Hauser : basse
Richie Cole : saxophone alto
Michael Omartian : piano
David Hungate : basse
Michael Boddicker : synthétiseur
Jeff Porcaro, Ralph Humphrey : batterie

http://www.musique-orsay.fr/pages/birdland_comp.html

Birdland Lyrics

5000 light years from Birdland
But I’m still preachin’ the rythym
Long gone uptight years from Birdland
And I’m still teachin’ it with ’em
Years from the land of the Bird
And I am still feelin’ the spirit
5000 light years from Birdland
But I know people can hear itBird named it, Bird made it
Bird heard it, then played it
Well stated Birdland
It happened down in BirdlandIn the middle of that hub
I remember one jazz club
Where we went to pat feet
Down on 52nd Street
Everybody heard that word
That they named it after Bird
Where the rythym swooped and swirled
The jazz corner of the world
And the cats they gigged in there
Were beyond compareBirdland, I’m singing Birdland
Birdland, old swingin’ BirdlandHey man, the music really turns you on
Really? Ya turn me around and turn me onDown them stairs, lose them cares
Where? Down in Birdland
Total swing, Bop was king there
Down in Birdland
Bird would cook, Max would look
Where? Down in Birdland
Miles came through, trane came too there
Down in Birdland
Basie blew, Blakie too
Where? Down in Birdland
Cannonball played that hall there
Down in Birdland, yeah

There will never be nothin’ such as that
No more, skoo be wah, no more
Down in Birdland, that’s where it was at
I know, ah ah ah ah ah, I know
Back in them days Bop was ridin’ high
Hello, heh heh heh heh heh, goodbye!

How well those cats remember their first Birdland gig
To play in Birdland is an honor we still dig
Yeah, that club was like in another world
Sure enough, yeah baby
All those cats were cookin’ on
People just sat and they were steady lookin’ on
Then Bird, he came and spread the word
Birdland

Yes indeed he did
Yes indeed he did
Yes indeed he did
Yes he did Parker played in Birdland
Yes he really did
Yes indeed he really did told the truth way down in Birdland
Yes indeed he did, Yard bird Parker played in Birdland
Yes indeed he really did, Charlie Parker played in Birdland

Bird named it, Bird made it
Bird heard it, then played it
Well stated Birdland
It happened down in Birdland

Everybody dug that beat
Everybody stomped their feet
Everybody digs be bop
And they’ll never stop

Down them stairs, lose them cares
Yeah, down in Birdland
Total swing, Bop was king
Yeah, down in Birdland
Bird would cook, Max would look
Yeah, down in Birdland
Miles came through, trane came too
Yeah, down in Birdland
Basie blew, Blakie too
Yeah, down in Birdland
Cannonball played that hall
Yeah, down in Birdland

Down them stairs, lose them cares
Yeah, down in Birdland
Total swing, Bop was king
Yeah, down in Birdland
Bird would cook, Max would look
Yeah, down in Birdland

Vocalese live 1986

https://www.youtube.com/watch?v=O4ll0iYPyoY

12.30; 21.28; 28. ; 40; 1.07

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Oct

Birdland Analyse

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Sep

Weather Report – Birdland

Weather Report représente l’une des formations essentielles du jazz-rock créée au tout début des années 1970. Le claviériste Joe Zawinul (1932-1907) et le saxophoniste Wayne Shorter (1933-….), constituent la colonne vertébrale de ce quintette dont les membres différeront d’année en année selon les options et les humeurs des uns et des autres.
Rappelons que Wayne Shorter fut l’un des membres du second quintette de Miles Davis dans les années 60 ; quant à Joe Zawinul il fut l’un des sidemen (voir plus) de Miles pour In a Silent Way (1969) mais surtout Bitches Brew disque d’or, paru en 1970, qui marque son temps puisque Miles Davis joue alors dans les salles du circuit rock…

Dès ses premiers enregistrements Weather Report emprunte une voie proche de celle du grand Miles avec de longues improvisations électrifiées.
L’arrivée du bassiste Jaco Pastorius en 1976 (1951-1987) change la donne avec une rythmique binaire assumée. Jaco « Basstorius » comme le surnomme l’écrivain Marc-Edouard Nabe restera au sein de la formation jusqu’en 1982. De 1970 à 1986, Weather Report a enregistré 16 albums.

Comme le souligne Frédéric Goaty dans le n°559 (mai 2005) de Jazz Magazine « Weather Report n’a pas besoin d’un chanteur charismatique : grâce à la puissance poétique des claviers de Zawinul (chercheur ET trouveur de sons), du saxophone lunaire de Shorter et la basse possédée de Pastorius, ce groupe vampirise les foules sans rien sacrifier à sa musicalité. Après le départ de Pastorius en 1982, ce ne sera plus tout à fait pareil…» Chacun des trois musiciens adopte une « posture » totalement différente : Wayne Shorter, toujours sobre dans sa tenue et son exécution, Joe Zawinul, sérieux devant ses claviers et toujours coiffé d’un bonnet, et Jaco Pastorius avec sa guitare basse adoptant une attitude carrément rock, souvent torse nu, très décontracté…

« Heavy Weather », 7^e album du groupe enregistré en studio a été réalisé en octobre 1976 au Devonshire Sound Studios à Hollywood (Californie) pour le label Columbia Records.

Membres du groupe de l’album « Heavy Weather » :

Joe Zawinul : claviers
Wayne Shorter : saxophones
Jaco Pastorius : basse
Alex Acuña : batterie

« Birdland » a été composé par Joe Zawinul, l’un des leaders du groupe du groupe Weather Report (en français « Bulletin météo ») pour l’album Heavy Weather(« Temps lourd ») sorti en 1977. Le titre de ce morceau fait référence au club Birdland de New York (alors situé dans la 52^e rue) dont le nom est associé à celui de « Bird » (l’oiseau) qui avait été attribué au saxophoniste légendaire Charlie Parker (1920-1955), le maître du be-bop.
« Birdland », premier titre de l’album Heavy Weather deviendra un succès commercial sans précédent dans l’univers du jazz. Heavy Weather, sera ainsi classé numéro 1 au Billboard Jazz Charts, et restera durant 60 semaines parmi le classement des meilleurs albums.

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Sep

Le jazz fusion

Le jazz fusion, est un courant musical lancé vers 1970, mêlant des éléments extraits du jazz avec d’autres courants musicaux comme le rock et le funk. Le jazz-rock a permis d‘élargir considérablement le public du jazz, qui s’était beaucoup réduit avec le free jazz, et a généré de nombreux succès commerciaux. Le mouvement est surtout marqué, entre autres, par Miles Davis, John McLaughlin, Stanley Clarke, Herbie Hancock et les groupes Weather Report, Mahavishnu Orchestra, Return To Forever. À la fin des années 1960, certains musiciens de jazz, emmenés par Miles Davis (In a Silent Way, 1969, suivi de Bitches Brew, 1970), expérimentent le mélange des formes et des techniques d’improvisation du jazz avec les instruments électriques du rock ainsi que les rythmes de la musique soul et du rhythm and blues. Parallèlement, quelques artistes issus du rock commencent à intégrer des éléments venus du jazz à leur musique ; Frank Zappa fut un pionnier avec son album Hot Rats de 1969. C’est au cours des années 1970 que la fusion connaît son heure de gloire mais le style continue à évoluer. Plutôt qu’un style musical clairement codifié, le jazz fusion peut être considéré sous l’angle d’une tradition ou d’une approche particulière de la musique. Une partie du rock progressif est également classée sous l’appellation de fusion.

Le jazz fusion est typiquement une musique instrumentale. Les morceaux sont généralement longs, avec de longues phases d’improvisation, des motifs et des signatures rythmiques souvent complexes, (ex : Actual Proof de Herbie Hancock ou Nite Sprite de Chick Corea), des caractéristiques qu’on retrouve rarement dans les autres formes de musique occidentale. De nombreux musiciens de jazz fusion sont connus pour être des virtuoses.

Le trompettiste et compositeur Miles Davis est un acteur majeur de la naissance et du développement du jazz fusion. Après avoir enregistré un grand nombre d’albums entre 1959 et 1963 et avoir popularisé plusieurs genres de jazz, en particulier le cool jazz et le jazz modal, Miles Davis entre dans une période particulièrement productive à partir de 1964, avec un quintette formé de Wayne Shorter, Ron Carter, Herbie Hancock et Tony Williams. Le quintet est source d’une formidable jubilation pour Davis, qui trouve une grande satisfaction dans le jeu de ses partenaires. L’album de 1966 Miles Smiles incorpore déjà des mélanges de métrique qui deviendraient caractéristiques du jazz-rock.

À ses débuts, Weather Report est un groupe de fusion tournée vers l’avant-garde expérimentale, dans la lignée de In a Silent Way. Le groupe est particulièrement remarqué à la sortie de ses premiers albums studio et live, comprenant des chansons dont la durée excède parfois les trente minutes. Plus tard le groupe adopte un son plus commercial et remporte un grand succès avec la chanson Birdland. On peut également remarquer dans les albums du groupe des influences de différents styles musicaux latins ou africains, qui créent un nouveau courant de fusion lié à la world music. Jaco Pastorius, un bassiste électrique à l’approche innovante et techniquement spectaculaire, rejoint le groupe en 1976 sur l’album Black Market et est particulièrement mis en avant dans l’album live de 1979 8:30.

Weather Report se lance comme groupe expérimental.

Heavy Weather est un des disques de jazz-rock ayant remporté le plus grand succès populaire. Au Royaume-Uni, le mouvement de jazz fusion est mené par le groupe Nucleus de Ian Carr et dont les deux membres clef Karl Jenkins et John Marshall rejoignent plus tard le groupe emblématique Soft Machine; ses leaders seront plus tard connus sous le nom d’école de Canterbury. Leur album le plus vendu, Third (1970), est un double album comprenant une piste par face, dans le style des enregistrements de Miles Davis mentionnés plus haut. Un autre groupe britannique notable dans la lignée du jazz-rock de Blood, Sweat and Tears et Chicago est If, qui produit un total de sept albums dans les années 1970.l

Vers la fin des années 1970 et le début des années 1980, une grande partie du mouvement jazz-fusion original se trouve dilué dans d’autres branches de jazz et de rock, tout spécialement le smooth jazz. Le mélange de jazz et de musique pop/rock prend un tournant moins avant-gardiste et plus commercial, sous la forme de compositions aux sonorités plus douces, plus proches du soft rock et susceptibles de connaître une plus large diffusion, radiophonique notamment. Selon l’article de AllMusic sur la fusion, en devenant plus commercial, la musique désignée sous le nom de « fusion » finit par n’être plus qu’une combinaison de jazz, d’easy-listening, de pop music et de R&B. Portés par l’énorme succès d’un Al Jarreau, George Benson, ou du groupe Manhattan Transfer (comptant à eux 3 de nombreux Grammy Awards en récompense) d’autres artistes se popularisent tels Kenny G, Bob James et David Sanborn, ou les guitaristes Lee Ritenour et Larry Carlton, figures de cette fusion teintée de pop (aussi connue sous le nom de « west coast » ou « AOR fusion » dont 2 des producteurs majeurs furent Jay Graydon -également immense guitariste solo- et David Foster -immense pianiste mélodiste). Ce courant, fréquemment désigné sous le nom de smooth jazz, est sujet de controverses aussi bien chez les amateurs de jazz populaire que de jazz fusion, qui considèrent qu’il est trop commercial et manque des qualités qui avaient caractérisé le jazz depuis plusieurs décennies, en particulier sur le plan de l’improvisation.

Le jazz fusion reçoit, pour sa part, des critiques négatives aussi bien de la part des traditionalistes du jazz qui préféraient les courants principaux et plus conventionnels (particulièrement lors de l’émergence du mouvement), que de la part des amateurs de smooth jazz, qui faisaient le choix d’une musique plus accessible. Ces réactions sont tout à fait analogues à la manière dont les amateurs de swing ont accueilli négativement le bebop dans les années 1940, ou à la posture des défenseurs du « jass » de Dixieland ou de la Nouvelle-Orléans face à l’arrivée du swing à la fin des années 1920. Certains critiques ont également qualifié l’approche musicale de la fusion de prétentieuse, d’autres ont affirmé que ses musiciens étaient trop préoccupés par la virtuosité instrumentale. Quoi qu’il en soit, le jazz fusion a permis de renverser les barrières entre le jazz et différents genres de rock et a ouvert la voie à d’importants développements ultérieurs du jazz tels que l’acid jazz, ce dernier grâce à l’assimilation des tendances électroniques de la musique des années 1980.

https://www.youtube.com/watch?v=MO-SxghBK_0

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Sep

Option musique – Birdland

Birdland » est un standard du jazz-rock composé par le clavieriste Joe Zawinul, membre du groupe Weather Report dont il fut l’un des leaders, pour l’album Heavy Weather publié en 1977.

« Birdland » a été (ré)interprété par d’autres personnalités éminentes de la sphére du jazz et des musiques actuelles.

Pour l’option facultative 2018, outre la version initiale de Weather Report, ont été retenues celles de Manhattan Transfer (in album Extensions), Quincy Jones (in album Back on the Block) et l’ensemble Hyperion (in album Minimal Movie).

http://metiers.philharmoniedeparis.fr/birdland-bac-2018.aspx

http://www.musique-orsay.fr/pages/birdland_menu.html

Instrumentation ?

Structure ?

Tempo ?

Tonalité ?

Caractère ?

Public ?

Style ?

Epoque ?

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Sep