Lettres Delacroix Maisons Alfort

Transcription du cours

Incendies, une tragédie moderne?

Incendies, Wajdi Mouawad

I Rédigée par Irène: Incendies n’est pas une tragédie au sens « classique » du terme

Quand bien même Incendies a des raisons d’être identifié comme une tragédie, il ne s’agit pas d’une tragédie classique. Nous n’avons plus affaire ni au même public ni aux mêmes personnages. Durant l’époque classique, en France, le public n’était pas le même qu’aujourd’hui, il était principalement composé par l’aristocratie et la haute bourgeoisie. En effet, la tragédie classique était pensée pour les « honnêtes gens », supposés partager des valeurs, consolidées par la tragédie. Aujourd’hui  le public est bien plus diversifié, que ce soit par l’âge ou la classe sociale, à l’image des personnages d’Incendies. Car les personnages principaux de la pièce sont bien différents: Nawal vient d’un village au Liban, tout comme Wahab. Jeanne et Simon, bien que d’origine libanaise, sont Canadiens. Aucun de ces personnages n’est noble, ce qui devrait être une caractéristique principale d’une tragédie classique où le spectateur devant être conforté dans ses valeurs par l’identification, les personnages se doivent d’être nobles (comme Oedipe, Phèdre ou Rodrigue).

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Incendies, Denis Villeneuve

Ce qui est là

Devoir de Valentin

La recherche de l’origine est un thème central pour Wajdi Mouawad, auteur d’origine libanaise, ayant quitté son pays à l’âge de huit ans. C’est autour de cette quête de l’origine qu’il a décidé de construire sa pièce Incendies, écrite en, second volet d’une trilogie intitulée Le sang des promesses. En effet, après la mort de leur mère Nawal au début de la pièce, Simon et Jeanne partent sur les traces de leur père qu’ils pensaient mort et de leur frère dont ils ignoraient l’existence, ce qui les mènera au Liban, pays d’origine de Nawal. C’est pourquoi le cinquième tableau de la pièce, « Ce qui est là », est une scène capitale : elle correspond à la première apparition de Nawal en tant qu’adolescente avec son amant, Wahab, dans la première analepse de la pièce, elle se présente donc comme une scène de commencement.

En quoi cette scène fondatrice annonce-t-elle la suite de la pièce?

Nous verrons tout d’abord en quoi ce tableau est une scène d’origine, puis nous nous intéresserons à la dimension amoureuse de celle-ci avant de montrer en quoi cette scène annonce en quelque sorte une tragédie moderne, régie par des forces importantes.

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Nathaniel Dance Holland (1766)

La rencontre de Didon et d’Enée

Londres, Tate Gallery

Commentaire

Avec l’Enéide, Virgile inscrit la littérature latine dans la continuité d’Homère et crée la grande épopée fondatrice de Rome: sur le conseil des Dieux, le troyen Enée abandonne la ville détruite, pour fonder une autre cité, appelée à dominer le monde méditerranéen, Rome. Les six premiers livres, à l’imitation de l’Odyssée, évoquent ses errances, tandis que les six derniers décrivent ses combats pour s’installer dans le Latium, combats qui rappelent l’Iliade. Quant à l’escale du héros à Carthage et à la passion de Didon à son égard, elles permettent d’expliquer de façon mythique la longue rivalité historique qui a opposé les deux états. L’arrivée d’Enée est donc un moment essentiel et les quatre vers proposés ici mettent en présence les protagonistes dans une perspective originale où le héros ne semble pas celui qu’on croit.

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